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英美文學戲劇性獨白的形式與緣起分析

添加時間:2020-08-03 11:01 來源:佳木斯職業學院學報 作者:杜毛毛
  摘要:在英美文學作品中,戲劇性獨白是詩歌的傳統形式,在其他國家的文學作品中很少見,可以視為英語文學獨有的特點,是探究英美文學的重點。基于此,本文從英美文學中的戲劇性獨白的特點入手,探究其傳統形式與緣起,為英美文學相關研究提供理論參考。
 
  關鍵詞:英美文學;戲劇性;獨白;傳統;
 
  戲劇性獨白起源于英國中世紀社會與文化解體階段,由英語古典詩歌及天主教懺悔傳統發展而來,可劃分為詩歌創作者與第一人稱說話人。它通過戲劇性表達方式,從客觀角度呈現第一人稱說話人的內心,為讀者展示生動的第一人稱說話人形象,為詩歌賦予全新的生命力,是值得探究的文學作品形式。
 
  一、英美文學中的戲劇性獨白的特點
 
  第一,客觀性。
 
  在戲劇性獨白體裁的詩歌中,詩歌內容均是以第一人稱角度表達。就說話人而言,表達的內容具有主觀性;對詩人與讀者而言,表達的內容具有客觀性。在此基礎上,詩人和詩歌內容的表達者分離,仿佛將詩歌的描述者置于舞臺上,無論是表達的語言還是塑造的形象,均表現出客觀性特點。就此,戲劇性獨白具有顯著客觀性特征。如果詩歌中的人物為第一人稱說話人,即使其表達的思想感情與詩人相同,也可以視為戲劇性獨白,代表性詩歌為《普魯弗洛克的情歌》[1]。
 
  第二,雙重性。
 
  在戲劇性獨白體裁的詩歌中,基于說話人和詩人為不同個體,可以在閱讀詩歌時獲取兩種聲音表達,分別是說話人表達的內容,與作者在詩歌中表達的內容。就此,戲劇性獨白具有顯著的雙重性特征,讀者可獲取雙重聲音話語,代表性詩歌為《威利神父的禱告》等。需要注意的是,在戲劇性獨白體裁的詩歌中,詩人的表達具有隱蔽性,大都通過與說話人的對話來呈現,并非將自身的觀點強加于詩歌中,為戲劇性獨白的解讀提供更廣闊的空間,實現多元解讀。
 
  第三,戲劇化。
 
  戲劇性獨白的內容由說話人表達,此時的說話人并非單純的表達者,而是舞臺上的人物,說話人及其表達內容,均被賦予戲劇化特點,塑造戲劇人物形象,在詩歌中直抒胸臆,表達自身思想感情。就此,在戲劇性獨白中,具有顯著戲劇化特點,說話人的重點在于表達內容所體現的人物性格、人物內心世界與人物不被人知曉的隱秘,代表性詩歌為《我的前任公爵夫人》等。戲劇性獨白通過說話人的表達內容,揭露內心世界,實現人物形象的塑造[2]。
 
  二、英美文學中的戲劇性獨白形式
 
  (一)怨詩
 
  怨詩是英美國家的古老詩體,站在某個特定人物的角度,以其之口,表達因離別、死亡等事件引發的痛苦或愁怨。這種文學形式最早可追溯到古希臘,大部分古典詩人均創作過怨詩,最具代表性的詩人為維吉爾,對英美文學發展有較大影響。怨詩的創作集中于英美文學發展早期,喬叟、萊德蓋特等詩人均以怨詩體形式創作戲劇性獨白的詩歌。比如《王公們的敗落》,萊德蓋特通過怨詩體形式,站在王公們(為說話人)的角度,表達其悲慘的命運。萊德蓋特通過王公們的經歷描述與表達,展示了他們的性格與思想觀念。《執政者之鏡》也采用這一創作理念,通過敗落者的經歷表達與情感呈現,為后人提供警示。這兩部詩歌均以歷史人物為說話人,通過表達內容重新塑造歷史人物的藝術形象,凸顯戲劇性獨白的特點。在文藝復興影響下,英美文學表現出人文主義特點,為戲劇性獨白的發展提供條件,增加了怨詩體的戲劇性獨白數量。文藝復興時期的代表性詩人斯賓塞、莎士比亞與彌爾頓等人,均創作過怨詩體的戲劇性獨白。該階段的怨詩體和早期英美文學出現較大變化,不再以歷史人物為第一人稱為說話者,說話人大都為詩人獨創的人物,為詩人提供更廣闊的創作空間,提高戲劇性獨白創作的靈活性與自由性。例如,在莎士比亞創作的《情女怨》中,以被騙的少女作為說話人,通過老牧羊人的對話,被騙少女講述了自己被騙的過程,借用其受騙經歷,表達了被騙少女內心的悲痛,塑造了一個從單純到成熟的少女形象。
 
  在18世紀中期,浪漫主義文學的出現,為怨詩體提供發展活力,該階段的戲劇性獨白均為浪漫主義詩人的作品,不僅強調情感的表達,也注重異國情調的展示。詩人傾向于選擇印第安人或黑人作為戲劇性獨白的說話人,體現了理性時代浪漫主義文學的人文關懷。同時,基于說話人的異國特點,更易在說話人和詩人間形成戲劇性距離,以《波斯牧歌》為例,詩人將波斯人作為說話者,通過說話人對自身經歷的描述,暴露內心世界,更直觀地呈現普遍人性。在18世紀后期與19世紀初,浪漫主義運動得到迅猛發展,更多的浪漫主義詩人開始怨詩體戲劇性獨白的創作,如考伯、彭斯等,均通過詩人和說話人間巨大的差異形象,完成戲劇性獨白,如《黑人之怨》等。但深入探究可以發現,浪漫主義詩人創作的戲劇性獨白存在一個悖論:一方面,詩人創作的說話人與自身生活背景存在較大差異,只能盡最大限度地呈現自身與說話人的戲劇性距離;另一方面,詩人在戲劇性獨白中隱藏表達自身情感時,給予說話人同情和理解的情感,在一定程度拉近其與說話人的距離。就此,在這種創作理念下,戲劇性獨白在主觀性和客觀性上均得到顯著發展,為后續維多利亞時期的戲劇性獨白發展奠定基礎。
 
  (二)信體詩
 
  信體詩是指使用書信體代寫 的詩歌,詩人可站在自身角度或他人角度完成情感表達。古典詩人中最具代表性的是奧維德,其創作的《古代名媛》于1567年被圖博威爾翻譯為英文,受到文藝復興時期英美等國詩人的追捧,并紛紛效仿,創作了大量書信體的戲劇性獨白,如《屋大維婭致安東尼》《英格蘭貴人書信集》等。在書信體的戲劇性獨白中,詩人以歷史人物為說話人,通過書信往來的內容,表達寫信人的情感與塑造寫信人的形象。大部分詩人在塑造歷史人物時,會進行二次藝術創作,某些書信內容與史實不符。在理性時代,英美文學創作以新古典主義詩人為主,這一群體不熱衷怨詩,但會創作書信體戲劇性獨白。例如,蒲伯創作的《艾羅莎致亞貝拉的信》,通過書信內容的表達,傳遞了艾羅莎矛盾和痛苦的思想感情,塑造了糾結于愛情與信仰、情感與理智的基督徒形象。蒲伯在書信體中隱藏表達了自身對人性的關懷,以及對傳統宗教觀念壓抑人性的批判,通過說話人和詩人間的戲劇性距離,使該書信體詩歌成為具有代表性的戲劇性獨白作品。
 
  (三)幽默性口語獨白
 
  幽默性口語獨白出現于14世紀70年代,由喬叟創作。喬叟在英語詩歌中引入英語口語,創作了《聲譽之宮》,為聲譽女神賦予潑辣的語言,為英語詩歌中口語的應用做出表率。在此基礎上,喬叟創作了《百鳥議會》,該作品創造了五步抑揚格這一獨特的英語詩詩行,凸顯了英語的節奏特點。通過口語英語的引入,詩歌中鳥兒的語言凸顯生活氣息,具有幽默風格。在《坎特伯雷故事》這一戲劇性獨白中,喬叟的英語口語應用十分游刃有余,說話人巴思婦的表達內容多達800余行,使用了大量幽默性口語,具有激情、幽默、雄辯的特點,是幽默性口語在戲劇性獨白中的應用典范。在英美文學發展中,幽默性口語獨白在維多利亞時期的作品中最為典型,如鄧恩的《跳蚤》。該作品與勃朗寧的戲劇性獨白具有較高的相似度,通過口語創造生活情境,為觀眾呈現了開放性對話,對話的重點并非表達內容,而是塑造人物形象,揭示人物性格。這種戲劇性獨白形式可以看作是英國文學的本土形式,凸顯英國生活氣息,用語幽默機智,戲劇性十足,且朗朗上口,廣受詩人喜愛,更是維多利亞時期最常見的戲劇性獨白形式。除此之外,還有大量的優秀作品涌現出來,如勃朗寧的《我的前任公爵夫人》等,逐漸發展為英美文學中戲劇性獨白的主流,一直延續至今。總的來說,戲劇性獨白是英美文學的重要組成部分,是英美文學的傳統內容,其在人物內心世界的展示與人物性格揭露方面具有顯著藝術價值,對現代英美小說產生較大影響。基于戲劇性獨白的獨特藝術價值,其對英美文學作品的影響將不斷持續。
 
  三、英美文學中戲劇性獨白傳統的緣起
 
  英美文學中戲劇性獨白傳統的發展與社會環境息息相關,總結其繁榮發展的原因有以下兩項。一是浪漫主義文學。在浪漫主義文學時期,創作者們創作的文學作品大部分為戲劇性獨白,且強調個人,更為注重人物內心世界的呈現與人物形象的塑造,推動了戲劇性獨白在英美文學中的發展。二是英國戲劇觀念。在英國戲劇傳統中,莎士比亞為代表人物,對后續英國戲劇發展產生巨大影響。莎士比亞更為強調人物內心世界的呈現與性格的探索,最為著名的四大悲劇均使用大量獨白表達人物內心,是戲劇性獨白的經典佳作。在此基礎上,文學評論家將莎士比亞的作品看作是戲劇性獨白繁榮發展的基礎。在維多利亞時期,勃朗寧將戲劇手法與觀念用于詩歌創作中,使詩歌具有顯著戲劇性特點,為戲劇性獨白的衍生與發展提供支持。
 
  四、結語
 
  綜上所述,在英美文學戲劇性獨白中,表現出顯著的客觀性、雙重性與戲劇化特點。詩人通過怨詩體、書信體與幽默性口語創作不同形式的戲劇性獨白,推動了英美文學的多元化發展。通過英美文學戲劇性獨白的形式與緣起分析,可對英美文學有更深入地了解,探究全新研究方向,擴大英美文學研究的廣度與深度。
 
  參考文獻
 
  [1]蔣磊探究英美文學中的戲劇性獨白傳統[J]鴨綠江(下半月) , 2019(11): 37.
 
  [2]敗靜英美文學中的戲劇性獨白傳統[J].文化學刊, 2019(7): 95-97.
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